色彩艳丽的日用陶瓷盘子

         笔者主要从视觉传达设计的角度来看日用陶瓷装饰设计。视觉传达设计是以科学、严谨的设计理念来完成海报招贴、包装、书籍装帧、广告、网页等各种平面设计。现代日用陶瓷设计应该与新的科技成果和理念相结合，日用陶瓷装饰设计与视觉传达设计的结合能够启发设计者设计思维和丰富陶瓷的装饰形式。

      在中国的日用陶瓷装饰设计中，装饰图案的设计应该吸取平面设计中的一些设计手法和思想，找到能与之相结合的点。在平面设计中，装饰图案只是设计中的一个元素，它是辅助性的，它可以制造一种气氛，一种感觉，是设计主题的一种衬托手段。有些日用陶瓷装饰设计没有很好的与不同类型的瓷器产品相结合。只是随便的拼贴图案，没有经过认真的设计思考。现代的日用陶瓷装饰设计都是一味的模仿西方设计，我们应该运用本国自己的设计形式配合平面设计中的设计方法做出有自己特色装饰的产品。其实最早的彩陶纹饰就相当于现在视觉传达设计中的包装装潢。当原始人类具有了对器物进行装饰的意识，其实也就已经具有了一种设计意识，有了装饰的自觉。装饰是表现性的、形式化的、它诉诸于视觉，以美的形式指引刺激感觉、满足感觉，最终还改造接受者的感觉，陶冶和发展人的造型想象。陶器的纹饰已显露出原始包装装潢的萌芽了。彩陶上面的纹饰只不过是陶器外包装而已，当时的人类没有现在这样多种类陶瓷产品，所以装饰图案简单单调，现在有太多不同用处的瓷器产品，我们就应该针对不同的产品做出不同的装饰设计。

     图形直接影响了产品的整体效果和内在张力。透过图形化符号的视觉设计表现，传达的信息和感情的视觉冲击，更进一步的影响着人们对某件产品的感性判断力。人们通常把图形喻为一种“世界语”，因为它不分国家、民族、男女老少、文化深浅，普遍为人所看懂，并不同程度地了解其中的含义。就像我们中国传统装饰图案的瓷器，一些中国传统吉祥图案，让人们一幕了然就知道这是一件中国的作品（图1）。虽然是传统图案，但是那些设计也只是当时的历史背景下的产物了，它符合当时人民的审美需求，在前人精华的基础上去提炼进步，从视觉传达设计的观点来看，它考虑不到图形的时空运动过程和信息传播过程，考虑不到图案从面到体的运动，局限于点、线面的平面形态组合与外观美化装饰，而现代平面构成设计思想把平面构成组合视为立体构成组合在二
维平面上的投影。因此，从自身生理—心理—审美结构和需要出发，把直观形象接受性的视觉感、动态感、立体感纳入装饰图案中，即以人的直观感觉为中心来认识和把握装饰设计的结构和组合。

图1  青花瓷酒壶

       在视觉传达设计中，色彩往往是一种先声夺人的传达要素，就远观效果而言，色彩传达更优先于图形传达和文稿传达。当你在观赏一件画有深蓝色的青花瓷瓶时，你是否感受到它那古老的气息？当你用餐时手中拿着一把镶着银边的瓷汤勺时，你肯定有种高贵的自豪感；当你在办公室中端着鲜红色的咖啡杯细细品位时，同事肯定会说:“哦！你喝的是雀巢咖啡吧？”（图2）这就是颜色对于一件产品重要性。陶瓷的装饰色彩也有很多种，自古至今有青花、珐琅彩、新彩、粉彩等等，每种装饰色彩都有它独特的艺术魅力，这样我们就会很容易的把它和其他装饰色彩区分开。英国著名心理学家格列高里认为：“颜色知觉对于我们人类具有及其重要的意义—它是视觉审美的核心，深刻的影响我们的情绪状态。”在视觉艺术中，表现性质是色彩领域的一个重要研究对象包豪斯基础课创始人约翰内斯· 伊顿是最早引入现代色彩体系的教育家之一，具有非常敏感的形式认识。他坚信色彩是理性的，了解色彩的科学构成，才能有色彩的自由表现。色彩表达是捕捉有色彩的客观物体对视觉心理造成的印象，并将对象的色彩从它们被限定的状态中解放出来，使之具有一定情感表现力，再加以象征性的结构而成为表现生命节奏的色彩构图。色相、明度、纯度是认识色彩语言的三个尺度;“冷”和“暖”这两个字形
容色彩的表现性质。如果我们把色彩美这种客观性与人的情感表达的主观性相结合，应用到日用陶瓷的装饰设计中去，那这件产品肯定会呈现出迷人的魅力。

图2 雀巢咖啡杯子

       综上所述，以视觉传达的角度去研究日用陶瓷的装饰设计是很有必要的，它符合当今社会人们的审美需求，它代表了现代社会的一种设计理念，更象征着现代高科技社会日新月异的高速发展。当今社会是一个文化高度融合的社会，一件产品代表着一个国家的经济、科学以及文化等。陶瓷是中国劳动人民的伟大的智慧结晶，它浓缩着中国五千年的历史文化。但是日用陶瓷的装饰设计不能一成不变，总是走传统的路线，我们应该结合视觉传达设计来生产出有中国特色的现代设计感的日用陶瓷产品。

       在高科技高效率的现代社会，在我国国力日益强大，人民生活水平日益提高的今天，我们应该设计出符合当今社会的历史背景和满足人民精神需求的优秀国产日用陶瓷。