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2018中国技能大赛(河南赛区)暨河南省陶瓷技能大赛题库

2018-08-28 9:34:08 本站原创 admin 浏览次数: 【字体:

2018中国技能大赛(河南赛区)暨河南省陶瓷技能大赛题库

一、判断题(对的打“√”,错的打“×”)

   1.半刀泥,陶瓷刻花技法名称。景德镇称一边深一边浅的刻花技法为半刀泥。“半刀泥”刻花,是在继承景德镇宋代刻花装饰工艺的基础上而发展起来的。图案纹饰则简练明快,手法以印花、刻花和堆塑为主。其中“半刀泥”法的刻划纹样,每根线条都具有深浅变化,虚实相间,使图案有凸起之感。刀法灵动跳脱,奔放潇洒,轻快酣畅如行云流水,可谓鬼斧神工。其“如冰似玉”的艺术效果,成为当时陶瓷装饰的一种主流。(√)

  2.最早真正意义上的瓷器在商代年代烧制成功。(√)

  3.唐代的“唐三彩”是指以黄、绿、褐三色为主的彩色釉陶瓷。(√)

  4.龙凤麒麟是元代陶瓷最具有时代特点的装饰题材,流露出汉族文人对于异族统治的不满情绪和高洁心情。(×)

  5.综合装饰是指使两种或两种以上的装饰方法同时出现在装饰画面上的装饰复合方法,它可使陶瓷装饰花样更加丰富,装饰风格更具特色。(√)

  6.珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色,釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅,到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵,使珐琅,这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。(√)

  7.瓷器釉上彩的一种。旧称洋彩,光绪年间, “洋彩”亦称“新彩”开始在景德镇盛行,这种颜料色彩纯正鲜艳,是一种低温釉上彩绘颜料(烧成温度约600℃—900℃)由铜、铁、锡、锰、钴等多种不同金属氧化物制成。(√)

  8.剔花是陶瓷器的传统装饰技法之一。指刻好纹饰后,把纹饰以外的部分剔去。流行于宋代北方山西、河南、河北和山东的各大窑系,以修武(今属河南)当时峪窑的黑釉剔花瓷器最有代表性。以褐地衬托出洁白的纹饰最具特色。雁北地区(今属山西)金元时期盛行剔花装饰,以黑釉为主,在瓶、罐、缸等器物上剔刻简练的纹饰,独具一格。(√)

   9.釉上、釉中、釉下彩绘都可以采用手工绘画,喷花,刷花,印花与贴花的方法。(√)

   10.釉中彩的餐具一定没有铅中毒的问题。(×)

   11.陶瓷贴花纸的惟一功能是装饰美化陶瓷。(√)

   12.景德镇称一边深一边浅的刻花技法为半刀泥。(√)

   13.堆贴又称"塑贴""堆雕""堆塑"。是将印出或塑出的立体状纹饰贴附在陶瓷的坯胎上,然后罩釉烧制而成的一种陶瓷装饰技法。(√)

   14.镂雕工艺的绘制图稿包括平面图纸设计和坯体设计两种。(√)

   15.浮雕也称“堆雕”或“堆塑”甚至“贴塑”。它不属于平面雕塑,从运用线条透视和空间透视的艺术手段来看,接近于绘画。(×)

   16.陶瓷雕刻,分陶刻和瓷刻两种。瓷刻有刻底和空刻之分。空刻是用毛笔在坯体上打好墨稿,或先用蜡纸把书画稿印在坯体上,然后再用刻刀依墨稿刻划;刻底则是指直接用刀在坯体上刻划。(×)

   17.瓷刻是在上釉烧成的素色瓷器上,用钨钢刀或金钢石刀搂刻书、画的一种技法。(√)

   18.我国著名的宜兴紫砂器是用一种名为高岭土的黏土烧成。(×)

   19.陶瓷彩绘以作画种类分为国画和西画。(×)

   20.贴花是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。(√)

   21颜料的选用原则:碱性颜料配酸性熔剂,酸性颜料配弱酸性熔剂。(×)

  22.釉中彩料是由颜料,胶结剂与描绘剂组成。(×)

  23.釉中彩熔剂成份可以是铅硼硅酸盐熔块,也可以是无铅硼硅酸盐熔块。(√)

  24.铅的溶出量与熔剂中的铅含量成正比。(×)

  25.金装饰使用的彩料只有金水(液态金)与粉末金两种。(√)

  26.青色(C)、品红色(M)、 黄色(Y)、黑色(K)的四色分色模式不是在任何彩色原稿上都可以用。(√)

  27.四色叠印目前还无法完全再现彩色原稿的要求。(√)

  28.釉中贴花纸快烧时间是6090分钟。(√)

  29.围塑时用手搓成的圆泥条,应盖湿泥布,以保持塑性。(√)

  30.利用浮雕的办法堆雕,便于复制与生产。(√)

  31.陶瓷雕塑肌理是借助于泥料来实现的。(√)

  32.雕刻属于减法,减就不能加。(√)

  33.花卉多采用捏雕的手法制作。(√)

  34.材质是重要的基础,往往决定着工艺过程,并在一定程度上制约着雕塑艺术形式与内容的表现。(√)

  35.陶瓷艺术设计更多倾向于陈列瓷、包装陶瓷、日用陶瓷和卫生陶瓷设计(×)

  36.泥板成型可以是方形器型,也可制成扭曲、卷和等。但造型不能随意,不能有自由的形态( × )

  37.泥条成型包括泥条盘筑成型、泥条竖立成型、泥条编织成型等(√)

  38.釉上贴花装饰的粘贴液主要是酒精和水。(√)

  39.现代陶艺借助独特陶瓷材料,以个人的理念,视觉及手法,强化了艺术的概念,常淡化或取消使用功能。(√)

  40.官窑器必须有众所周知“金丝铁线”、“聚珠赞珠”和“紫口铁足”。( × )

  41.陶瓷裂纹的形成是由于胎与釉的膨胀系数不匹配产生的。(√)

  42.彩瓷是用高温或合成低温陶瓷彩料,在瓷胎上进行加彩装饰的艺术。(√)

  43. 在烧制过程中,坯体规格造型的与相对不规则的造型较为容易变形。(√)

  44.陶瓷装饰中,刻花与划花在层次感上,刻花凹凸感不明显,而划花凹凸感明显。( × 

  45.陶瓷装饰技法不包括釉料装饰( × )。

  46.窑炉类型不同并不决定着作品的品质及艺术效果( × )

  47.不同地区的釉上彩瓷,用料与工艺有相近也有区别,一般用油来调色,但也有用水调色的。(√)

   48.陶瓷贴花纸是用于装饰陶瓷的特种印刷品,由于陶瓷产品的大批量生产应运而生,最早是由中国开始生产制作的。( × )

    49.陶瓷贴花纸可分为釉上贴花纸、釉中彩贴花纸和釉下贴花纸,这是由于烤花温度的不同而区分的。(√)

  50.刻剔花装饰是在陶瓷半干或已干的坯体上进行的,刻剔花的起源可追溯到元代。(×)

   51.中国古代陶瓷施釉的主要方法有蘸釉、荡釉、浇釉、刷釉、吹釉、洒釉、轮釉七种。(√)

   52.釉下彩绘制过程中,由于素烧坯体吸水较快,在接色时速度要快,必要时可以用清水笔湿润之后再画。(√)

   53.釉上彩需要700-800℃左右的低温二次复烧而成。(√)

   54.装窑时只要清理干净窑内杂物,陶瓷产品放进窑炉即可,无需考虑是否码放平整。(×)

 55.留地剔花是在坯体上敷一层化妆土,然后划出纹饰,再剔去花纹外的空间,最后罩透明釉烧成. ( × )

56.剔花之所以在北方地区流行,是因为北方的瓷胎较厚,较之南方的薄胎瓷器更适合剔刻工艺。(√)

57.留花剔地是在施釉的坯体上剔出露胎的纹饰,刻好纹饰后,把纹饰以外的部分剔去. ( × )

58.剔花出现于五代晚期至北宋早期的磁州窑,具有相当浓厚的北方文化特色. (√)

59.白地黑剔花是剔花装饰中工艺最复杂、难度最大的品种.(√)

60.白地黑剔花是在瓷胎上先施白化妆土,稍干后施黑化妆土,刻划出纹饰,再剔掉花纹以外的黑化妆土,露出白色化妆土地子. (√)

61.原始陶器产生于约一万多年前的黄河和长江流域。( )

  62.早期彩陶以西安半坡类型为代表,较典型的有曲腹小平底器,卷唇折腹圆底盆,小口细颈大腹壶等。( × )

  63.汉代制陶发达,大量烧制陶器,在功能与形式上追求统一,器皿形与塑造形,镂空,刻划手法的结合,均表明当时人们制陶的思考是综合与兼顾性的。( )

  64.东晋,以白陶土施青白釉的陶器偏多,彩绘陶也较为普遍。( × )

  65.明清时代的名陶是江苏宜兴与广东石湾陶制品,被称为“陶都”。石湾被誉为“陶城”。宜兴紫砂陶自明代以来盛名不衰。( )

  66.隋代,“南青北白”的制瓷局面已经形成,以青、白、彩瓷为代表的制瓷技艺已成熟。花釉瓷以及绞胎瓷反映出唐代陶瓷技艺的创新,其造型的共有特征为流畅饱满。( × )

  67.欧洲的制器工业创始时期,具有历史意义的是18世纪初德国麦森瓷原料的研究取得了突破性的进展。18世纪30年代有104个商家在32个城镇出售麦森的陶瓷产品。( )

  68.陶瓷造型设计构成的三要素,一般是指:实用、材料以及美观。( × )

  69.一般情况下,陶瓷产品设计不需要进行产品分折,也可精良完成产品设计?( × )

  70.一般情况下,陶瓷产品设计不需要进行市场调查?(×)

  71.通常情况下,一般陶瓷产品设计不需要对产品开发信息进行收集?(×)

  72.通常情况下,测量产品的精度决定复制产品的精准度?(√)

  73.通常陶瓷生产中,陶坯在干燥过程中,一般收缩率在8%?(×)

  74.一般陶瓷生产中,陶瓷全过程中,一般收缩率在18%以内?(√)

  75.新产品开发的必须符合:1.要有市场。2.要有特色。3.要有能力。4.要有效益。     

   76.陶瓷产品开发,不能盲目进行,必须建立在对市场调查、相关类型产品研发的资信了解、分析基础上进行。   

   77.陶瓷企业在激烈的市场竞争情景下,应把设计作为企业的核心设计要素来培养。( × )

   78.陶瓷装饰可分为釉料装饰、浮雕装饰及采用其它材质造型搭配的特殊装饰。( × )

   79.塑造各个个别部分时,也应把这些个别部分作为局部范围较小的整体。( √ )

  80.塑造用泥的干湿软硬度,以手轻捻即可变形不裂又不粘手指为宜。 √ )

  81.塑造的具体进行,总是要从整体开始。( × )

点击浏览下一页  82.堆雕中的整形刀法是竖的形体竖着刮,横的形体横着刮。( × )

  83.塑造中,体积越大量感越强。( × )

  84.陶瓷雕塑,按照自然属性,可分为人物、禽兽、鱼虫花草、景物、器皿等五大类型。 √ )

  85.陶瓷制品成型工艺,一般来说,坯体凹凸性大,分割粘接件和捏制的零配件较多、不易脱模的产品,可用手工印制。( √ )

  86.陶瓷装饰分类:按装饰色彩的不同,可分为涩胎、涩胎加彩、颜色釉、釉上彩、釉下彩等五种类型。( √ )

 87.陶瓷雕刻,分陶刻和瓷刻两种,又名刻画、刻花或刻划花。 √ )

88.陈设性的陶瓷雕塑,其功能主要体现为商品性,以满足人们的物质要求。(×)

  89.形的建构是美的建构,设计师的造型之所以不同于工程师的结构造型,区别的关键在于前者是美的造型,艺术的造型。( √ )

  90.功能于形状相互制约。()

  91.在产品设计中,我们通常使用以人性化的设计语言来表达设计师的想法。从而使陶瓷产品产生丰富的生命力。()

  92.陶瓷材料质地坚硬,耐磨容易清洁,绝缘防火,在设计中应该充分发挥陶瓷材料的特性,用于增强产品的功能性,使其在比起使用其他材料来制造具有更大的优势。()

  93.不同的使用群体有不同的需求,对于产品也有不同的体验方式,在设计陶瓷产品时无需根据这些特殊人群的需求入手实施。(×)

  94.陶瓷的釉色大体上分为两种,高温釉色和中温釉色。高温釉色应用在高温瓷土上,颜色没有中温釉色鲜艳,但往往在餐具上应用的比较多。中温釉色一般在800900度左右,釉色比较鲜艳。(×)

  95.陶瓷材料质地坚硬,多为白色,在设计中往往会出现单调的感觉,与其他材料的结合往往可以增加产品的丰富度,但是由于陶瓷材料在烧成前后有尺寸上的变化,再加上不同的瓷土和温度带来的差异,就造成了于其他材料配和的难度,在这个过程中可以通过巧妙的设计来解决。()

  96.陶瓷材料在其它产品设计中的应用主要表现在:通过陶瓷材料的材料特点来增强其他产品在感观上的愉悦,达到一种美的享受或是弥补其他材料在设计中应用的不足。()

  97.在即符合功能效用又便于生产的基础上,不脱离陶瓷造型本身的属性与特征,从客观实际的规律出发,把形式美感与功能效用和物质技术融为一体,这是设计过程中,始终要遵循的原则。()

  98.陶瓷材料是金属和非金属元素间的化合物,最具代表性的陶瓷材料大多是氧化物.氮化物和碳化物等。常见陶瓷材料大多是由黏土矿物、水泥和玻璃所组成的陶瓷,这些材料是典型的电和热的绝缘体,且比金属和高分子更耐高温和腐蚀性环境。()

99.陶瓷是多晶多相材料,由于存在杂质.气孔和大量晶界,所以在光学上是非匀质体,特别是对光线的散射和反射十分严重,因而所有陶瓷产品都是不透明的。(×)

100.陶瓷材料因为表面光滑,不易发生化学反映,比起其他材料来讲,更具有不易清洁的特点,现在广泛使用在卫生洁具和餐具中。 ()

101.陶瓷材料质地坚硬,被广泛应用在耐磨产品的设计中。()

102.陶瓷造型,在符合功能效用的前提下,要注意比例的调整、线条的变化。()

103.在动态的陶瓷造型中,领略形态自身扩张和凝聚,在造型变化中欣赏体积和空间的韵律,这是一种生命力的表现。(×)

104.陶瓷造型包含着感性美和理性美,无论是以具象形式还是以抽象形式为主的造型,都在不同程度上反映出这两种美的一个方面。()

105.只有黑陶用硬线角,软线角多用于手工拉坯和厚釉装饰的器形上。(×)

106.陶瓷艺术形式是通过造型和装饰表现的。装饰是陶瓷器物存在的基本形式,决定着功能效用、材料技术和形式美感诸方面的问题。(×)

107.陶瓷产品设计方法有从形态方面进行设计、有从功能方面进行设计.有从图形与色彩方面进行设计、有与其它材料结合的陶瓷产品设计.有陶瓷材料在其他产品设计中的应用几种方法。()

108.陶瓷设计是生活、技术、艺术的结合。功能效用是放在首位的,它决定着陶瓷造型的基本形态和结构,它并不单纯地指日用陶瓷的实用性而言的,陈设陶瓷美化环境也是一种功能效用。(×)

109.陶瓷产品设计的特殊性:(1)造型结构要适应基本的受力限度(2)造型结构必须注意泥料的可塑性(3)造型设计必须掌握使用原料的高温烧成变化(4)造型各相接部位要合理.简便(5)造型设计必须要注意使用、洗刷、清洁方便 。()

110.陶瓷产品设计的程序:(1)制订规划(2)初步设计(3)综合评估(4)设计构造(5)决策定型(6)设计实施。()

 111.陶瓷造型设计的基本法则有:稳定性、造型的变化和统一性.造型的实用性.陶瓷造型的科学性。()

 112.陶瓷器物具有独特的审美特征。无论是陈设性的艺术陶瓷,还是实用性的日用陶瓷,构成其整体艺术效果的因素是多方面的,这里既有功能效用的合理,也有材料和技术的运用与发挥,更重要的是形式美感处理的多样化和特点的突出。()

  113.透雕造像是经过体积形式转换的扁体式造像。  × 

  114.捏雕是指用手工将柔软的泥料捏成各种形象,然后粘于器皿适当部位的一种装饰方法。   

  115.陶瓷雕塑区别于一般雕塑的特点是独有的材质效应。   

  116.装饰画可利用各种材料的形状、色彩、肌理等到自然特征,充分发挥材质的美。   

  117.“疏可跑马,密不透风”形象地指出了对比关系的内涵。   

  118.装饰色彩不是指装饰于物体或具有装饰性效果的色彩。   

 119.氧化焰又称“氧化气氛”,即在烧窑时窑内空气供给充分,在完全燃烧的情况下产生的一种火焰气氛。我国北方各瓷区烧窑一般都采用氧化焰烧成。   )

   120.开片亦称“冰裂纹”。因烧制时胎釉膨胀系数不同所致,宋代官窑、传世哥窑及龙泉窑个别品种均有开片特征。   )

   121.吸水率是陶瓷制品中的气孔溢出水分的多少占制品的百分比。×  )

   122.坯体在干燥时有一定的收缩有利于坯体脱模。   

   123.窑变:瓷器坯体在烧制过程中与其它坯体粘连在一起,出窑后在器件上留下粘连的痕迹。×  )

   124.缩釉:由于胎体不洁,所施釉在烧制过程不能全部覆盖在表面而缩向他处,而露出胎体。×  )

  125.+绿=红灰,绿+=黄灰等叫复色,又称第三次色。    

  126.色彩设计的天赋和感觉是靠一定的色彩理论知识和大量的写生实践来支撑的,是经验的积累和艺术修养升华的结果。   

 127.釉下彩的构图可以在胚上直接进行,也可以在纸上起稿,后转印于胚上。   

   128.日用陶瓷产品烧制通常有两种气氛的烧制方式,一种是“氧化”、一种是“还原”。( √ )

  129.如今日用陶瓷产品在生产过程中多采用数控成型的方法进行制作,其中3d打印机与陶瓷雕刻机的区别在于前者是将材料由多变少,后者是将材料从少变多,直至达到最终效果。( × )

130.日用陶瓷产品三视图的绘制主要包括正视、侧视、俯视三个角度。( √ )

131.石膏模具的制作工序:1)按照工程制图绘制好的尺寸与图样制作模种,2)调制石膏粉与水,3)将模种分块,并找到各部分最高点,4)将模种用泥巴等按照最高点进行垫平围好,5)在模种上涂肥皂水,6)将石膏倒入“围墙”内,7)等石膏凝固后,用相同办法翻制其他部分。( × )

 132.日用陶瓷产品烧成后变形的原因通常是由于烧制不当引起的。×

 133.刚翻制好的模具需尽快放入烘箱使其干燥,以便尽早完成注浆步骤。(×)

134.日用陶瓷产品外观质量标准要求有盖产品与壶口基本吻合,当盖子向一方移动时,盖子与壶口的距离不得超过3cm( × )

     135.日用陶瓷产品内在质量标准要求:细瓷类产品的吸水率不大于0.5%。(√)

136.日用陶瓷产品出现表面划痕,通常与烧制温度有很大关系。( × )

137.日用陶瓷产品上不允许有缺釉、磕碰、裂穿和渗漏缺陷。( √ )

 138.模具制作在结束后,小型模具需要试模13次,大中型模具需要试模35次,结构特别复杂的模具试模次数还会更多。( √ )

139.日用陶瓷产品在使用方面的检验包括对把手、壶嘴的承受力检验;表面划痕检验;耐洗碗机检验;耐微波炉检验。( √ )

140.日用陶瓷产品(瓷器)的内在质量标准:包括产品吸水率、热稳定性和铅、镉溶出量等是否符合要求。( √ )

 141.日用陶瓷产品(瓷器)的外在质量标准:包括产品表面的光泽度,白度、色差、以及规格、配套、花面等不得有任何缺陷。( × )

142.雕塑过程中,“雕刻”属于“减”的手法。(√)

143.“建国瓷”是于1953年由我国自己设计和生产的国宴瓷,“建国瓷”的设计本着“古为今用,洋为中用”的精神。(√)

144.日用陶瓷形成的模具制作必须依次进行: 原始→凹胎→凸胎→工作模。(√)

 145.凹模,也称母模,是用于浇注工作模的胎模,它包括主模和模套。(×)

 146.从陶瓷艺术的本质特征来认识,陶瓷造型是第一性的;陶瓷装饰是第二性的。(√)

  147.清代鱼篓罐、葫芦瓶等陶瓷造型式样,都以自然形态或是其它器物造型为基础,明确反映出古代陶瓷工匠“象形取意”的造型意识。(√)

  148.中国传统陶瓷以静态美为基调,(√)

  149.在造型形式方面,中国传统陶瓷造型“求正不求奇”,各种造型以平实见长,不追求形式的奇特,比较平淡。(×)

  150.紫砂陶艺包含感性美和理性美双侧内涵,但最主要的还是感性美。无论是具象的形态,还是以抽象的形态,所表现的都是以感性美为主导的造型作品,这也是中国传统工艺美术的美学特征之一。(√)

  151.和谐是构成陶瓷造型形式美的重要原则之一。在陶瓷造型设计中,应该尽量避免那种功能效用与造型结构不和谐的现象。(√)

  152.形式美感最直接的表现是造型和装饰两个方面,但是陶瓷造型自身没有装饰性。(×)

  153.随着科学技术的不断发展、生活需求、审美爱好的变化,陶瓷造型的构成的方法也不断发展丰富,从国外陶瓷造型设计来看,可以明显感受到立体构成方法的影响。(√)

  154.设计是科学与艺术统一是产物。在思维的层次上,设计思维必然包含了科学思维与艺术思维这两种思维的特点,或者说是这两种思维方式整合的结果。 (√)

  155.陶瓷造型包括的诸多构成因素中,功能效用是首要的,它决定着陶瓷造型的基本形式。(√)

  156.青瓷是属于薄釉系统的陶瓷,胎骨相对地比较薄。(×)

  157.裂纹釉是因为釉的膨胀系数大于坯体的膨胀系数。(√)

  158.陶瓷造型有变化与统一、安定与生动、比例与尺度、透视与错觉、模拟与概括等比较突出的艺术处理方法和原则。(√)

  159.陶瓷产品设计师不仅要注重产品的源创性文化内涵的塑造,而且要结合其对自然、人文等元素的感悟,设计出别具一格,引领时尚的佳作。(√)

   160.陈设性的陶瓷雕塑,其功能主要体现为商品性,以满足人们的物质要求。(×)

  161.“建国瓷”是建国后首次由国家组织领导,从中央到地方产区的一个大型系统陶瓷工程,是20世纪50年代以来中国陶瓷恢复和发展的里程牌和盛事。 (√)

  162.按照坯料的性能可将成型方法分为三种:注浆成型、可塑成型、压制成型。 支丁烧工艺是指用耐火材料制成支丁,将产品撑起,底部悬空进行烧成的烧装技术。(√)

  163.在手拉坯之前首先要进行揉泥工艺,通常揉泥的方法一般有两种:葵花形揉泥法和羊头形揉泥法。(×)

 164、手工拉坯成型技术难度大、产量低,但设备简单不需模具,适于品种广。(√)

165、陶瓷所采用的原料为可塑性原料、瘠性原料和溶剂原料三大类。(√)

166、我国的日用瓷主要类型有长石质瓷、绢云母质瓷、骨灰瓷和滑石瓷。(√)

167、干燥是提高坯体强度,便于操作和运输,提高对釉的吸附能力,减少变形和破损,降低坯体入窑水分,提高质量的一个不可缺少的工艺过程。(√)

168、修利坯刀时为了方便、快捷,可以在车上锉刀。(Х)

169、在干燥初期一般实行低温高湿。(√)

170、坯体在干燥过程中分为内扩散和外扩散。(√)

171、按烧成温度分类:一般在1100℃以下烧成的釉为低温釉(又叫易熔釉);1100-1250℃之间为中温釉;1250℃以上为高温釉。(√)

172、釉按烧成温度可分为高温釉、中温釉和低温釉。(√)

173、釉按烧成气氛可分为氧化焰釉和还原焰釉。(√)

174、拉坯成型只能制作圆形、弧型等同心圆的造型,如盘、碗、瓶等。(√)

175、陶瓷制品的成型,是将加工好的坯料用某种成型方法制成一定形状和不同规格尺寸的粗坯,然后经过干燥、修坯、上釉等工序制成半成品。(√)

176、成型时每道工序都要查看坯体的质量,不合格的不能流入下道工序。(√)

177、修坯水浑浊时要及时换新。(√)

178、揉泥的目的是把泥料软硬揉均匀,排除泥料中的杂质和气泡。(√)

179、陶瓷泥料存放室宜湿润,密封,这样可以预防泥料干燥。(√)

180、拉成的坯半干时,置于辘轳上,用刀修整,使器表光洁,厚薄均匀,这道工序称为利坯。(√)

181、拉坯成型工艺需要经过揉泥、拉坯、修坯等工序。(√)

182、拉出的坯体可以进行阴干或者适当放在室外晾晒。(√)

183、拉坯成型的方法,最早出现于五代,有确切文字记载的是在宋代早期,当时的拉坯成型是靠辘轳车的转动,可以说是时代进步的产物。(√)

184手拉坯主要讲究的几个要点:选用泥料、炼泥、揉泥、拉坯、修坯。(√)

185、常见的陶瓷手工成型的工具有:刮刀、修型刀、雕塑刀、陶拍、圈尺、切割线等。(√)

186、拉坯的重中之重是双手的配合与稳定性。(√)

187修坯有干修与湿修两种。(√)

188拉坯坯体在干燥过程中一般需要用细钢丝在坯体的底部来回切割,以防底部开裂。(√)

189、施釉其实是给坯体穿上了内衣,起到一种保护层的效果,当然釉药也更加增添了陶瓷之美。(×)

190、氧化焰又称“氧化气氛”,即在烧窑时窑内空气供给充分,在完全燃烧的情况下产生的一种火焰气氛。(√)

191、施釉前对半成品毛坯要经过质量检查,对所有使用的釉浆比重进行必要的测定和调整。(√)

192、浸釉时,一般将坯体略侧势浸入釉浆中,以免内空造型的坯体当入釉浆时有空气压力,影响内壁全面吸釉。(√)

193开孔后,不能往孔中加水,直接将双手拇指阔孔,由内向外均匀施力,双手四指护住外壁,同时向上匀速提起,拉出一定的形状。(Х)

194拉坯最后步骤是取坯,即将双手中、食指叉开,夹住制品底足,向下慢慢托起,取下初坯。(√)

195拉高直筒时,一种常用的手法是右手放在孔外,左手四指放于孔中,拇指搭在右手掌根部,使双手稳定。左手由里向外推压,右手从外掌握力度,把上部筒壁拉高、拉均匀。(√)

196陶瓷器皿的修坯过程一般是:找准中心→修整外壁→用三角形修坯刀修底部→修出底足→用半圆形型板修光滑外壁。(√)

197右手向下开孔且扩大孔的时候,左手扶助使坯体保持中心,拉出基本的圆柱状。(√)

198制造较小制品过程中,拉高、拉薄显得至关重要,技法是左手中、无名指放于碗内壁,右手食指第二关节处贴于外壁,两手正对,对碗壁均匀施力同时提起。(√)

199、手拉坯成型有两种揉泥方法:羊头揉泥法和菊花揉泥法。(√)

200定中心,将揉好的陶泥轻摔在转盘中心,双手旋转拍打陶泥,使之成锥形;启动拉坯机使转盘低速逆时针旋转,用手沾水润滑泥锥表面起润滑作用。(√)

201、拉出的坯体厚薄不均匀不影响烧制效果。(×)

202、拉坯成型制作出的作品特点是:挺拔、规整、均匀、器物的表面会留下一道道旋转的纹路。(√)

203、手拉坯体必须完成以下几个步骤:揉泥、定中心、开口、拔筒、成形、修坯。(×)

204、海绵用于拉制坯体时候吸取器皿内部水分或者修正器皿的口沿使更加平整。(√)

205、施釉的目的在于改善坯体的表面性能、提高产品的使用性能、增加产品的美感。(√)

206、坯体的总线收缩率等于干燥收缩率与烧成收缩率之和。(×)

207、干修坯时要用力擦拭坯体才能修光坯体表面。(×)

208、修坯过程中已经把坯体粗糙表面擦光、车光,没必要在进行洗水操作。(×)

209、为了使产品符合所需规格尺寸必须考虑坯泥在干燥及烧成过程中的收缩,因此拉坯和利坯都应考虑放尺。(√)

210、泥型是指各种不同品种坯体各部分的厚薄要求,正确的泥型是产品质量的保证。(√)

211、做坯必须要考虑产品的泥型,利坯可以不考虑产品的泥型。(Х)

212、利坯要考虑坯体的烧成的收缩比例,做坯则不需要考虑。(Х)

213、釉放置时间较长会沉积到桶底,上釉前必须用棒将其搅匀使各种成份混合均匀,浓度一致。(√)

214、坯泥含水率宜低并尽量排除空气可以提高成形速度。(×)

215、影响生坯干燥强度的主要因素是所用粘土的种类和细度。(√)

216、坯体的纵向收缩比横向收缩要大。(√)

217、干修坯体的含水率一般控制在3%以下。(√)

218修坯过程一般是从粗坯底表面用圆形塑刀(修坯刀)沿边缘修去多余的陶土。(√)

219装置拉坯机咱们要保证地上平整。温度为040摄氏度,相对温度不大于70%,用户必须按用电安全规范,做单相三线插座。(∨)

220、利坯过程中要勤用手敲打坯体听声音来辨别坯体的厚薄,保证产品的合格率。(√)

221、利坯过程中,粘接时各部件含水率不一致也可以。(Х)

222、利坯的标准是造型准确、线条流畅、表面光洁,厚薄适中。(√)

223、釉裂的缺陷是因为釉和瓷的膨胀系数不适应,降低了釉的耐急冷急热性而产生的。(√)

224、坯裂的主要原因一般认为是由于坯体收缩不均所产生的应力大于坯体的抵抗能力而造成。(√)

225、利坯时,不需要计算收缩比例,只要按照成瓷的尺寸利坯即可。(Х)

226、拉坯不是陶瓷手工成型的唯一方法。(√)

227、真空练泥的泥在拉坯时不需要揉泥。(x

228、泥料的干湿程度会影响拉坯的质量。(√)

229、对泥料开孔之前需使泥料“规中”。 (√)

230、增加拉坯机的旋转速度无法加快获得规整器型。(√)

231、瓷泥可以干坯修坯(√)

232、揉泥的最后步骤是把泥团做成圆台状。(√)

233、拉制完的器皿晾干后可以直接入窑烧制(x

234、拉坯的难易程度和泥巴的可塑性有关(√)

235、拉坯时泥巴里含有气泡对于成型没有影响x

236.壶嘴和壶把的体积过大,或是向壶体之外伸展的角度过大,壶把的上端与壶体连接处离口部太近,下端角度不合适,支撑力太小,都可以引起口部变形。(√)二、单选题

  1.器皿造型设计的原则有哪些?(  C 

    A.环保,人性化,美观    B.实用,环保,美观

    C.实用,经济,美观     D.市场需求,经济,实用

2.提高产品的附加值的办法很多,最直接最有效的一种是( D )。

   A.提高质量   B.提高科技含量   C.改善材料    D.设计

3.  A  )是我们通常在造型设计中使用的造型方法。通过增加减少基本几何元素来表达观念,丰富形态和细节,是陶瓷设计中经常使用的手段。

   A.加减法   B.增减法   C.增删法   D.几何法

4.  A  )从器皿型到塑造型丰富多样,造型形态饱满健硕,釉色的融和与变幻综合,给人一种生动畅快,富丽堂皇之感,传递了大唐盛世的影响。

   A.唐三彩    B.秘色瓷     C.黑白陶     D.彩陶

 5.我国传统的造型观念,它具有独特的(  B  )气质并承现出惊人的艺术生命力。

   A、艺术传统     B、民族精神     C、华夏意识

  6.我国的造型艺术随着历史和时尚的转变,往往具有其鲜明的时代特色和(  )。

    A、历史特色     B、民族特色     C、地域特色

  7.圆雕塑造中要突出表现对象的某一部分或某些特征,就要适当运用(  B  )。

    A、取舍      B、夸张       C、概括        D、变形

  8.捏雕是指用手工将(  B  )捏成各种形象,然后粘于器皿适当部位的一种装饰方法。

    A、浮雕      B、柔软的泥料   C、圆雕    D、泥料

  9.用手直接塑造,往往比较(   B    )

    A、直接         B、主动自由    C、顺心        D、间接

点击浏览下一页  10.在柔润的泥体上过多依赖于硬质工具,有时反而容易产生(   B   )

    A、呆板、不顺心.  B、呆板、生硬.    C、其它效果    D、深入效果

  11.浮雕不同于圆雕的一些主要特点:浮雕造像是经过体积形式转换的扁体式造像,只可作前面观;浮雕塑造是(  B  )。

    A、立体塑造     B、定向塑造     C、扁体塑造       D、平面塑造

  12.避免塑造上的平铺直叙、平均对待、主次不分,这就是(  B  )。

    A、夸张功夫    B、取舍功夫    C、变形功夫    D、动态变形

  13.在透视浮雕中,以C  )比例的不同而有高浮雕与低浮雕之分。

    A、宽 度          B、长 度      C、厚度        D、体积

  14.雕塑塑造要求整体性,我们在塑造过程中要从哪里入手(   A   )

    A、局部入手   B、体量入手    C、比例入手      D、动态入手

  15.体是点、线、面的综合体现,也是用塑造来表现对象的(  C  )。

    A、间接形式      B、直接形式      C、特殊形式      D、表现形式

  16.构像塑造主要凭借(   C   )而进行塑造。

   A、具体对象   B、参考图形   C、作者形象思维想象力   D、创造思维

  17.进行模型塑造,要忠于原作,还要C  )

    A、全盘照抄      B、比例放大     C、分析鉴别      D、比例缩小

  18.陶瓷造型设计的基本原则有(   D   )。

   A. 稳定性   B.造型的变化和统一    C.造型的实用性    D.以上都包括

  19.(   D   )是我们人类社会发展和文明的见证,我们从中可以了解和认知先人们的生活与文化。

   A、造纸术    B、青铜器     C、火药      D陶瓷

  20.几何图案的构成要素包括(   B   )

   A、点、线体      B、点、线、面     C、点、线形    D、形、体、面

  21.图案的构成包括D  )

   A、自由纹样,适合纹样               B、自由纹样,角隅纹样

   C、二方连续纹样,四方连续纹样       D、单独图案、连续图案

  22.明度又称光度,是指A  )

   A、色彩的明暗深浅程度           B、色彩的光泽程度

   C、色彩的纯净、鲜浊程度         D、色彩的冷暖程度

  23.日用陶瓷产品器形结构设计不合理,使得某些部位受力不均而导致( C )。

    A.开裂   B.  釉面波纹   C.  变形   D.  棕眼

  24.日用陶瓷产品注浆成型产生气孔与针眼的原因不包括( B )。

    A  泥浆流动性差,粘度大,致使气泡不宜排出

    B  泥浆粘度大,流动性差

    C  搅拌泥浆太剧烈,或注浆速度太快

    D  模具过干、过湿、过旧或带有灰尘

 25.日用陶瓷产品烧制后变形的原因不包括( C )。

   A  烧制温度过高   B  造型结构设计不符合工艺  

   C  釉料过厚       D  脱模太早或太迟

  26.石膏模具在注浆前的湿度要严格控制,一般保持在( A )左右,过干会引起坯体开裂,过湿会延长注浆时间。

    A  5   B  6    C  7   D  8

  27.陶瓷注浆成型缺陷不包括( D )。

   A  开裂与变形   B  泥缕     C  气孔与针眼   斑点

  28.日用陶瓷产品外观质量分等级,其中优等品每件产品不得超过( B )种缺陷。

   A  1    B  2     C  3    D  4

  29.日用陶瓷产品注浆成型中,坯体干燥时隆起筋状,烧后仍有明显的痕迹,被称为( B

   A  开裂   B  泥缕     C  气孔与针眼    D  变形

  30.日用陶瓷产品外观质量分等级,其中合格品每件产品不得超过(B)种缺陷。

   A  5    B  6     C  7    D  8

  31.日用陶瓷产品要求有盖产品与口部基本吻合,壶类在倾斜( C )时,盖子不许脱落。

   A  50°    B  60°     C  70°    D  80°

   32.在我国新石器时代的彩陶艺术上,(A)纹样图案已取得了很高的艺术成就。

    A、二方连续        B、三方连续         C、四方连续

   33.我国造型艺术表现形式不重“写实”重“传神”,不重“再现”,重“(C)”。

    A、韵律          B、神似        C、表现

  34.坯料的可塑性随着含水量的增加而提高,达到可塑性后,随着含水量的增加而降低,呈抛物线性变化,一般要求手工成型泥料的含水量为(D)。

     A20%-21%        B20%-22%   C21%-23%  D23%-25%

  35.车制石膏模型,水和石膏的比例一般为(B)。

   A11    B1:1.4    C11.8    D1:2

   36.陶瓷造型的构成因素主要包括:( D )

    A、功能效用    B、工艺材料和工艺技术   

    C、艺术处理    D、以上都对

  37.在生坯(或低温素烧坯,低温素烧釉坯或生釉坯)上进行彩绘,然后施一层透明釉,最后釉烧即为   ( A  ) 

    A. 釉下彩    B. 釉上彩     C. 釉中彩    D. 粉彩

  38.在器物的某个部位,以弧线、直线或曲线构成一个形状独特的平面形,如同一个窗框,在这个窗框内绘制图画,这个构图形式叫 (  C   ) 

    A.绘画式    B.折纸式   C.开窗式    D.分割式  

  39.  (B  ) 的表面对光的反射能力较弱,故它没有玻璃那样的光泽度,只是在平滑釉面上显示出柔和的丝状、绒状、蜡光等无光或亚光效果,它是一种具有特殊效果的艺术釉。

    A.结晶釉    B.无光釉       C.裂纹釉      D.花釉

  40.下列哪一种技法(     B    )被称之为“陶瓷上的刺绣”

    A.捏雕           B.雕刻    C.围塑       D.拉塑

  41.陶瓷剔花装饰主要流行于  (  B  ) 

    A、唐代   B、宋代   C、元代   D、明代

  42 .陶瓷踢花装饰方法有  (  C  ) 

    A、留花剔地   B、留地剔花   CAB都是   DAB都不是

  43.剔花装饰运用留花剔地的方法前,要先在坯体上敷一层  (  A  ) 

    A、化妆土   B、透明釉   C、黑釉   D、白釉

  44.陶瓷烧成达到一定的温度后,待其自然冷却至 (  D ) ,方可全部开启窑门取出陶器或瓷器,这样就避免了因急剧冷却所造成的陶器或瓷器惊裂的现象。

    A100   B200   C300   D、室温

  45.我国规定的日用陶瓷前溶出量不超过( B .

    A. 8PPm     B. 7PPm     C.  5PPm     D. 3PPm

  46.( A ) 划分为留花剔地和留地剔花两种.

    A.剔花   B.堆雕    C.暗雕    D.浮雕

  47.瓷器烧成温度是(  D  ).

        A.800    B.900    C.1100   D.1200度以上

  48.陶瓷装饰起源于原始社会(   C   )时代。

        A.传说      B.远古      C.新石器    D.旧石器

49.唐三彩胎体用( B )烧制后上釉,900度再烧一次。

      A.800     B.1000     C.1100     D.1200

50.将干的胚粉撒在装饰所需的湿坯上,经过烧制形成天然的效果 (A)肌理。

      A.龟裂      B. 镶嵌      C. 断裂      D.各种

51.陶瓷装饰技法分四大类( C  )

      A.釉料装饰   镶嵌装饰   彩绘装饰   综合装饰

      B.其它装饰   镶嵌装饰   彩绘装饰   刻划装饰

      C.彩绘装饰   釉料装饰   其它装饰   综合装饰

      D.釉料装饰   镶嵌装饰   其它装饰   彩绘装饰

52.( A )代以后,瓷器种类装饰材料及装饰技法变得多样。

      A.     B.     C.      D.

53.完成杯口边饰的组合贴花时,应注意花纸之间的边界上下要(  B  )。           

  A.重叠        B.对齐      C.错位      D.拉开

54、在坯体外表面用毛笔蘸水捺去浮灰,修平毛孔的工序,使粘釉后坯件釉面光滑的工序称为:   A  

A、补水   B、蘸釉    C、修坯   D、吹釉

55、在陶瓷配料中赋予可塑性与结合性的物料是    C   

A、瘠性原料   B、粉状原料    C、塑料原料   D、溶剂原料

56、在利坯车上锉刀具,易使产品犯   A  毛病。

A、铁质   B、落渣   C、阴黄   D、色脏

57、拉坯过程中一定要    C   

A、用大力   B、快速   C、稳   D、慢速

58、拉坯投泥时要注意   C     

A、用力   B、要稳   C、规中  D、要轻

59、一般大型的罐等都是在    A      基础上进行拉制的。

直筒     B   圆形     C   方形    D   圆锥体

60、修坯俗称    C      ,是决定器皿好坏的关键。

圆坯    B 光坯   C  利坯   D  旋坯 

61、陶艺手工成型的基本方法:泥条成型、泥板成型、拉坯成型以及    B   

可塑成型    B  模具成型   C  注浆成型   D  干压成型

62、在修坯过程中,艺人一般要做到:勤、稳、准、    B   

A          B        C           D 

63、所谓可塑性是指黏土加水练成泥团,在  A   的作用下发生形变而不开裂,当外力去除后仍能保持其形状不变的性能。

A   外力      B 引力       C           D  内力

64、 现代陶艺甚至通过对拉坯成型的作品进行再重组,形成新的,富有特色的作品,常用的手法有:(A

A)扭曲  B)击打  C)捆绑  D)镶嵌

65、揉泥的方法有:(C

A)捶打法  B)真空法  C)羊头法  D)离心法

66、衡量拉坯机性能好坏的标准是:(D

A)体积大小  B)功率大小  C)转盘大小  D)转盘稳定性

67、拉坯造型过程中,泥料开口后必须经过的一个形状是:(C

A)方形  B)倒八形  C)直筒形  D)正八形

68、用于拉坯成型泥料的水分一般控制在:(D

A15%-17%  B18%-20%  C21%-23%  D24%-26%

69、查看泥团截面是否有气孔,需要把泥团切开,常用工具是:(B

A)水果刀  B)割线  C)条刀  D)双手

70、陶瓷的成型方法主要有()。D

A注浆成型    B可塑成型    C干压成型    D以上都是

71、选择成型方法时应考虑的因素有()。D

A产品的形状、大小和厚度    B坯料的性能   

C产品的产量与质量要求      D以上都是

72可塑成型包括D

A手捏    B雕塑    C拉坯成型    D以上都是

73、修坯是陶瓷成形工艺中的一道重要工序,它对于坯体的D )影响很大,是直接影响制品外观质量的重要因素。

A成形操作    B产品质量    C干燥收缩    D表面质量

74、唐三彩代表了我国( C  ) 时的陶瓷生产水平。

A宋代    B明代    C唐代    D元代

75、官、哥、定、钧、汝五大名窑是我国 ( A ) 代的重要的瓷工业成就。

A宋代    B明代    C唐代    D元代

76、(B)五大名窑分别是汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑。

A、唐代      B、宋代    C、元代    D、明代

77、用真空练泥机或其他方法对可塑成形的坯料进行捏练,使坯料中气体逸散,水分均匀,提高可塑性的工艺过程是  B  

A、除铁   B、练泥   C、淘洗   D、干燥

78、氧化期是指坯体加热到   C  进行一系列氧化分解反应的时期。

A1000-1200  B1200-1380   C900-1000   D800-900

79、施釉时坯体过热、过干使釉料未能被坯体均匀吸收,使釉中水蒸气无法外逸而易使产品形成   D

A、釉缕   B、针孔  C、缺釉   D、釉泡

80、挖底、取釉时操作不当,刀具不锋利,用力过猛或不均匀会造成产品  A 

A、底足开裂   B、缺釉  C、釉缕  D、变形

81拉坯成型 是利用拉坯机产生的     A      运动,在旋转过程中,对含水半固化状态的泥料按照设计构思拉伸成型。

A、离心     B  向心      C  旋转    D  静止

82、手拉坯技法可以制作     A      的陶瓷坯体。

圆形   B  方形   c  异形   D  花形

83、拉坯成型最基本的步骤是要把握   C      环节。

A   揉泥   B  练泥   C   定中心   D 开口

84、对于大型的拉坯器皿一般采用    D      的方法。

浸釉   B  荡釉    C  涂釉    D  喷釉

85、揉泥是为了使泥料里面    B     

均匀    B   排出气孔   C  干燥    D    成型

86、根据坯料的性能和含水量不同,成形方法可以分为三大类:可塑法成形、注浆法成形以及    B   

捏塑成型   B  压制成形    C  泥板成形   D  泥条成形

87、收口,就是形成较小的制品口部。手法简而言之就是:( B )

A)口内部手的位置高于口外部手的位置   

B)口内部手的位置低于口外部手的位置 

C)口内部手的位置等于口外部手的位置

D)口部内外手的位置没有高低之分

88、修坯过程中找准中心是一件重要的工序。一般采用的方法是:(B)

A)转盘画圆放置法  B)初步放置后拍打法

C)强行固定法      D)边修边放置法

89、拉坯最后步骤是取坯。取坯时应注意的是:(  D  )

A)高速旋转时双手中、食指叉开向上向里掐底部泥料  

B)高速旋转时双手中、食指叉开向下向里掐底部泥料 

C)低速旋转时双手中、食指叉开向上向里掐底部泥料       

D) 低速旋转时双手中、食指叉开向下向里掐底部泥料

90、左手放在泥筒里面向外推压,制做瓶子的造型时注意是:(  B  )

A)动作迅速,手指用力要均匀   B)动作缓慢,手指用力要均匀 

C)动作缓慢,手指用力要猛     D)动作迅速,手指用力要猛

91、拉坯制品的厚度与产品的大小、形状有关,一般要求:(A)

A)上部厚度小于下部厚度   B)上部厚度大于下部厚度 

C)上部厚度等于下部厚度   D)中部偏厚,上下部位偏薄

92.利用泥料加水后具有可塑性,在外力作用下产生塑性变形而制成一定形状和大小的坯体,其成型方法是(B

注浆成型   B  可塑成形    C  干压成形   D  流延成形

93、可塑成型方法适用于成型(D)制品

盘、碗类   B 雕塑   C  杯类   D  以上都可以

94、一般来说,釉的比较是通过  B  来进行的。

A、配方   B、釉式    C、施釉方法   D、釉的浓度

95、利坯时,泥型蓄得不合理,会导致产品    A   

 A、变型   B、阴黄   C、开裂   D、针孔

96、在低温烧制阶段,坯体的失重等于排出机械吸附水的自重,至中温阶段由于化学结晶水的排除而使坯体进一步失重,一般失重量为   A  

A3%-8%   B1%-3%   C5%-10%   D10%-20%

97、一般日用瓷器烧成收缩为   C   

A10%-20%   B30%-50%   C8%-14%   D2%-8%

98、施釉前生坯的含水率应小于  A  

A3%  B5%   C1%   D8%

99、判断修坯过程中坯体厚度的常用方法是:(C)

A)取下坯体用工具测量  B)停止机器旋转用工具测量  C)采用指弹敲击听声音方式  D)采用修坯刀敲击听声音方式

100、拉坯产品经过修坯后表面光滑程度要求是:(D

A)平整光滑无刀具旋转痕迹  B)平整光滑有刀具旋转痕迹  C)平整光滑有刀具跳刀痕迹  D)没有严格要求

101瓷的质地坚硬、细密、严禁、耐高温、釉色丰富等特点,烧制温度一般在

   A      左右。

A  1300  B  800  c   1000   D   900

102、施釉过厚过急易产生  D  缺陷。

A、针孔  B、变形    C、起泡   D、釉面开裂

103、坯的表面未经刷水扫净就施釉或坯体过干、过热时施釉,易产生  C 缺陷。

A、色脏   B、缺釉    C、针孔   D、开裂

104、利坯时手上粘有油渍易导致产品    A  

A、缩釉   B、开裂   C、变型   D、落渣

105、干燥过程中,坯体受热不一致,一分部干燥快,另一部分干燥慢导致收缩不一致,易产生  A   缺陷。

A、变形与开裂   B、欠釉   C、缺坯   D、落渣

106、坯体各部位干燥不均匀,会导致产品   A 

A、变形   B、斑点   C、熔洞   D、起泡

107、原料含有害杂质、使坯、釉料中混入含铁杂质且在坯、釉料精制过程未能充分磨细、过筛会导致产品  B 

A、落渣   B、斑点  C、色脏  D、橘釉

108、干燥过程最常见的缺陷是C  )

A塌落与开裂    B变形与气泡    C变形与开裂    D开裂与气泡

109、泥浆的流动性好坏可用(   ) 的方法检验。

A用勺将搅拌均匀的泥浆倒入注浆桶中 

B用木棒插入搅拌均匀的泥浆中提起   

C倒余浆时看泥浆的流动状态   

D检验泥浆的流动性跟时间无关

110、干燥大型厚壁形状复杂的制品,常用D  ) 干燥方法。

A低湿高温    B低湿升温    C高湿升温    D调节湿度和温度

111、日用陶瓷大中型企业较多采用 ) 干燥坯体。

A室式干燥器   B隧道式干燥器   C链式干燥器  D辊道式干燥器

112.注浆时进浆的速度太快易使坯体产生D  )缺陷。

A开裂    B变形    C熔洞    D针孔或气泡

113.坯体干修时的含水率一般控制在B  )%以下。

A1    B3    C5    D7

114、揉泥是为了使泥料里面    B     

   A  均匀    B   排出气孔   C  干燥    D    成型

115、对于小型的碗杯盘子坯体可以采用    D     

   A  喷釉     B   刷釉   C   荡釉   D   浸釉

116碗、杯、盘拉制比罐子的拉制相对来说    A    

   A  容易    B    困难     C   工序复杂    D  不确定

117拉坯成型的方法,最早出现于  B    ,有确切文字记载的是在宋代早期

   A  宋代    B  五代  c  元代    D  唐代

118装置拉坯机咱们要保证地上平整。温度  B    为摄氏度 ,相对温度不大于70%,用户必须按用电安全规范,做单相三线插座。

   A  1520  B 040  C  30   D 不确定 

119拉出的坯体可以   C  

   A  阴干    B  晾晒   C  阴干和晾晒  D  不可晾晒

120、修坯时候要用    C      工具

   A  陶艺工具  B  拉坯工具  C  修坯工具   D 不确定

121、揉泥是为了    A    

   A  去除气泡  B 使泥更柔软使泥更坚硬   D  做造型 

122、拉坯放泥时候要注意    B   

  A、用力   B、规中   C、要稳    D、要轻

123、现代陶艺甚至把手拉坯的作品进行重组,最常用的手法是   C 

   A  镶接     B 捆绑    C  扭曲    D  切割

124、以下哪个选项是拉坯进行的第一个步骤   A  

   A  揉泥   B 修坯    C找中心    D拔高

125.坯俗称    C      ,是决定器皿好坏的关键。

    A  圆坯    B 光坯   C  修坯   D  旋坯 

126、揉泥的方法除了菊花揉泥还有    C      

    A  捶打法  B 真空法  C 羊头法  D 离心法

127、下列陶瓷成型方法中,成型后的坯体经干燥、烧成后,收缩最大的是 A

    A、注浆成型    B、滚压成型    C、干压成型    D、流延成型

128、以下哪种修坯刀硬度最高  B 

    A锰钢    B钨钢    C弹簧钢    D玻璃钢

 

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