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2017河南省陶瓷职业技能竞赛陶瓷创意设计300题

2017-12-17 21:42:57 本站原创 admin 浏览次数: 【字体:

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2017河南省陶瓷职业技能竞赛陶瓷创意设计300

一、判断题172(对的打“√”,错的打“×”)

   1.原始陶器产生于约一万多年前的黄河和长江流域。( )

2.陶瓷造型设计构成的三要素,一般是指:实用、材料以及美观。( × )

3.一般情况下,陶瓷产品设计不需要进行产品分折,也可精良完成产品设计。( × )

4.一般情况下,陶瓷产品设计不需要进行市场调查。(×)

5.通常情况下,一般陶瓷产品设计不需要对产品开发信息进行收集。(×)

6.通常情况下,测量产品的精度决定复制产品的精准度。(√)

7.通常陶瓷生产中,陶坯在干燥过程中,一般收缩率在8%。(×)

8.一般陶瓷生产中,陶瓷全过程中,一般收缩率在18%以内。(√)

9.一件设计作品的优劣与否取决于两个重要因素,一是取决于设计,一是取决于制造或施工质量。( √ 

10.新产品开发的必须符合:1.要有市场。2.要有特色。3.要有能力。4.要有效益。(    

11.市场商品需要调查包括对商品需求总量、需求构成和需求趋势的调查。(   

12.陶瓷产品开发,不能盲目进行,必须建立在对市场调查、相关类型产品研发的资信了解、分析基础上进行。(   

13.陶瓷装饰可分为釉料装饰、浮雕装饰及采用其它材质造型搭配的特殊装饰。( × )

14.塑造用泥的干湿软硬度,以手轻捻即可变形不裂又不粘手指为宜。( √ )

15.堆雕中的整形刀法是竖的形体竖着刮,横的形体横着刮。( × )

16.陶瓷雕塑,按照自然属性,可分为人物、禽兽、鱼虫花草、景物、器皿等五大类型。( √ )

17.陶瓷制品成型工艺,一般来说,坯体凹凸性大,分割粘接件和捏制的零配件较多、不易脱模的产品,可用手工印制。( √ )

18.随着设计观念的更新与文化内涵的注入,陶瓷产品设计师设计的艺术作品,以成为凝聚创作者心血的艺术品。( ×)

19.功能与形状相互制约。()

20.在产品设计中,我们通常使用以人性化的设计语言来表达设计师的想法。从而使陶瓷产品产生丰富的生命力。()

21.陶瓷的釉色大体上分为两种,高温釉色和中温釉色。高温釉色应用在高温瓷土上,颜色没有中温釉色鲜艳,但往往在餐具上应用的比较多。中温釉色一般在800-900度左右,釉色比较鲜艳。(×)

22.在即符合功能效用又便于生产的基础上,不脱离陶瓷造型本身的属性与特征,从客观实际的规律出发,把形式美感与功能效用和物质技术融为一体,这是设计过程中,始终要遵循的原则。()

23.陶瓷造型,在符合功能效用的前提下,要注意比例的调整、线条的变化。()

24.陶瓷造型包含着感性美和理性美,无论是以具象形式还是以抽象形式为主的造型,都在不同程度上反映出这两种美的一个方面。()

25.只有黑陶用硬线角,软线角多用于手工拉坯和厚釉装饰的器形上。(×)

26.陶瓷艺术形式是通过造型和装饰表现的。装饰是陶瓷器物存在的基本形式,决定着功能效用、材料技术和形式美感诸方面的问题。(×)

27.陶瓷设计是生活、技术、艺术的结合。功能效用是放在首位的,它决定着陶瓷造型的基本形态和结构,它并不单纯地指日用陶瓷的实用性而言的,陈设陶瓷美化环境也是一种功能效用。(×)

28.陶瓷产品的成型工艺有采用机轮压制成型的器物,有采用注浆成型的器物,有湿粉成型。(×)

29.陶瓷产品设计的程序:(1)制订规划(2)初步设计(3)综合评估(4)设计构造(5)决策定型(6)设计实施。()

30.陶瓷材料特点 :抗腐蚀、易清洁、透光、亲人性、绝缘性、耐用。(×)

31.陶瓷造型设计的基本法则有:稳定性、造型的变化和统一性.造型的实用性.陶瓷造型的科学性。()

32.陶瓷造型艺术规律约有四个方面:变化与统一、安定与生动、比例与尺度、透视。(×)

33.陶瓷器物具有独特的审美特征。无论是陈设性的艺术陶瓷,还是实用性的日用陶瓷,构成其整体艺术效果的因素是多方面的,这里既有功能效用的合理,也有材料和技术的运用与发挥,更重要的是形式美感处理的多样化和特点的突出。()

34.捏雕是指用手工将柔软的泥料捏成各种形象,然后粘于器皿适当部位的一种装饰方法。(   

35.“石英”的化学成分是三氧化二铝。(  × 

36.氧化焰又称“氧化气氛”,即在烧窑时窑内空气供给充分,在完全燃烧的情况下产生的一种火焰气氛。我国北方各瓷区烧窑一般都采用氧化焰烧成。(     )

37.开片亦称“冰裂纹”。因烧制时胎釉膨胀系数不同所致,宋代官窑、传世哥窑及龙泉窑个别品种均有开片特征。 (    )

38.火照一般利用碗坯改做,上平下尖,中间挖一圆孔,一般呈“〓”形。 (    )

39.吸水率是陶瓷制品中的气孔溢出水分的多少占制品的百分比。(  ×  )

40.白釉——釉料中的含铁量提高到0.75%以上,施于洁白的瓷胎上,入窑经高温烧制,就会产生白釉。(  ×  )

41.以线造型,意象造型是中国画的最大特点。(   

42.构图又称布局或经营位置,是指画者对整个画面的安排。(   

43.坯体在干燥时有一定的收缩有利于坯体脱模。(   

44.缩釉:由于胎体不洁,所施釉在烧制过程不能全部覆盖在表面而缩向他处,而露出胎体。(  ×  )

45.+绿=红灰,绿+=黄灰等叫复色,又称第三次色。 (   

46.日用陶瓷产品烧制通常有两种气氛的烧制方式,一种是“氧化”、一种是“还原”。( √ )

47.日用陶瓷产品三视图的绘制主要包括正视、侧视、俯视三个角度。( √ )

48.石膏模具的制作工序:1)按照工程制图绘制好的尺寸与图样制作模种,2)调制石膏粉与水,3)将模种分块,并找到各部分最高点,4)将模种用泥巴等按照最高点进行垫平围好,5)在模种上涂肥皂水,6)将石膏倒入“围墙”内,7)等石膏凝固后,用相同办法翻制其他部分。( × )

49.刚翻制好的模具需尽快放入烘箱使其干燥,以便尽早完成注浆步骤。( × )

50.日用陶瓷产品外观质量标准要求有盖产品与壶口基本吻合,当盖子向一方移动时,盖子与壶口的距离不得超过3cm( × )

51.日用陶瓷产品上不允许有缺釉、磕碰、裂穿和渗漏缺陷。( √ )

52.模具制作在结束后,小型模具需要试模13次,大中型模具需要试模35次,结构特别复杂的模具试模次数还会更多。( √ )

53.日用陶瓷产品在使用方面的检验包括对把手、壶嘴的承受力检验;表面划痕检验;耐洗碗机检验;耐微波炉检验。( √ )

54.日用陶瓷产品(瓷器)的内在质量标准:包括产品吸水率、热稳定性和铅、镉溶出量等是否符合要求。( √ )

55.雕塑过程中,“雕刻”属于“减”的手法。(√)

56.“建国瓷”是于1953年由我国自己设计和生产的国宴瓷,“建国瓷”的设计本着“古为今用,洋为中用”的精神。(√)

57.日用陶瓷形成的模具制作必须依次进行:原始→凹胎→凸胎→工作模。(√)

58.从陶瓷艺术的本质特征来认识,陶瓷造型是第一性的;陶瓷装饰是第二性的。(√)

59.中国传统陶瓷以静态美为基调,(√)

60.和谐是构成陶瓷造型形式美的重要原则之一。在陶瓷造型设计中,应该尽量避免那种功能效用与造型结构不和谐的现象。(√)

61.设计是科学与艺术统一是产物。在思维的层次上,设计思维必然包含了科学思维与艺术思维这两种思维的特点,或者说是这两种思维方式整合的结果。(√)

62.陶瓷造型包括的诸多构成因素中,功能效用是首要的,它决定着陶瓷造型的基本形式。(√)

63.青瓷是属于薄釉系统的陶瓷,胎骨相对地比较薄。(×)

64.裂纹釉是因为釉的膨胀系数大于坯体的膨胀系数。(√)

65.陶瓷造型有变化与统一、安定与生动、比例与尺度、透视与错觉、模拟与概括等比较突出的艺术处理方法和原则。(√)

66.陶瓷产品设计师不仅要注重产品的源创性文化内涵的塑造,而且要结合其对自然、人文等元素的感悟,设计出别具一格,引领时尚的佳作。(√)

67.“建国瓷”是建国后首次由国家组织领导,从中央到地方产区的一个大型系统陶瓷工程,是20世纪50年代以来中国陶瓷恢复和发展的里程牌和盛事。 (√)

68.支丁烧工艺是指用耐火材料制成支丁,将产品撑起,底部悬空进行烧成的烧装技术。(√)

69.在手拉坯之前首先要进行揉泥工艺,通常揉泥的方法一般有两种:葵花形揉泥法和羊头形揉泥法。(×)

70.在使用石膏模型时,新老模型交替过程中可以任意混掺。(×)

71.壶嘴和壶把的体积过大,或是向壶体之外伸展的角度过大,壶把的上端与壶体连接处离口部太近,下端角度不合适,支撑力太小,都可以引起口部变形。(√)

72.修坯的原则应该是既严格又省工,准确地表现出造型的特点,口底和转折部分的线角等细致变化的部分,都要准确地表现出来。(√)

73.剔花是陶瓷器的传统装饰技法之一。指刻好纹饰后,把纹饰以外的部分剔去。流行于宋代北方山西、河南、河北和山东的各大窑系,以修武(今属河南)当时峪窑的黑釉剔花瓷器最有代表性。以褐地衬托出洁白的纹饰最具特色。雁北地区(今属山西)金元时期盛行剔花装饰,以黑釉为主,在瓶、罐、缸等器物上剔刻简练的纹饰,独具一格。(√)

74.堆贴又称"塑贴""堆雕""堆塑"。是将印出或塑出的立体状纹饰贴附在陶瓷的坯胎上,然后罩釉烧制而成的一种陶瓷装饰技法。(√)

75.镂雕工艺的绘制图稿包括平面图纸设计和坯体设计两种。(√)

76.浮雕也称“堆雕”或“堆塑”甚至“贴塑”。它不属于平面雕塑,从运用线条透视和空间透视的艺术手段来看,接近于绘画。(×)

77.围塑时用手搓成的圆泥条,应盖湿泥布,以保持塑性。(√)

78.利用浮雕的办法堆雕,便于复制与生产。(√)

79.陶瓷雕塑肌理是借助于泥料来实现的。(√)

80.雕刻属于减法,减就不能加。(√)

81.花卉多采用捏雕的手法制作。(√)

82.材质是重要的基础,往往决定着工艺过程,并在一定程度上制约着雕塑艺术形式与内容的表现。(√)

83.泥板成型可以是方形器型,也可制成扭曲、卷和等。但造型不能随意,不能有自由的形态( × )

84.泥条成型包括泥条盘筑成型、泥条竖立成型、泥条编织成型等(√)

85.官窑器必须有众所周知“金丝铁线”、“聚珠赞珠”和“紫口铁足”。( × )

86.陶瓷裂纹的形成是由于胎与釉的膨胀系数不匹配产生的。(√)

87.在烧制过程中,坯体规格造型的与相对不规则的造型较为容易变形。(√)

88.陶瓷装饰中,刻花与划花在层次感上,刻花凹凸感不明显,而划花凹凸感明显。( × 

89.中国古代陶瓷施釉的主要方法有蘸釉、荡釉、浇釉、刷釉、吹釉、洒釉、轮釉七种。(√)

90.装窑时只要清理干净窑内杂物,陶瓷产品放进窑炉即可,无需考虑是否码放平整。(×)

91、手工拉坯成型技术难度大、产量低,但设备简单不需模具,适于品种广。(√)

92、陶瓷所采用的原料为可塑性原料、瘠性原料和溶剂原料三大类。(√)

93、我国的日用瓷主要类型有长石质瓷、绢云母质瓷、骨灰瓷和滑石瓷。(√)

94、干燥是提高坯体强度,便于操作和运输,提高对釉的吸附能力,减少变形和破损,降低坯体入窑水分,提高质量的一个不可缺少的工艺过程。(√)

95、按烧成温度分类:一般在1100℃以下烧成的釉为低温釉(又叫易熔釉);1100-1250℃之间为中温釉;1250℃以上为高温釉。(√)

96、釉按烧成温度可分为高温釉、中温釉和低温釉。(√)

97、釉按烧成气氛可分为氧化焰釉和还原焰釉。(√)

98、拉坯是陶瓷手工成型的唯一方法。(Х)

99、拉坯成型只能制作圆形、弧型等同心圆的造型,如盘、碗、瓶等。(√)

100、初学拉坯者对泥团的规中、扶正、提拉、力与速度的关系,坯体厚薄程度和水分运用以及双手用力的方向、力度和协调非常重要。(√)

101、拉坯结束时,无须清理拉坯机,也不须关掉电源,以方便下一次拉坯操作。(Х)

102、陶瓷制品的成型,是将加工好的坯料用某种成型方法制成一定形状和不同规格尺寸的粗坯,然后经过干燥、修坯、上釉等工序制成半成品。(√)

103、成型时每道工序都要查看坯体的质量,不合格的不能流入下道工序。(√)

104、揉泥的目的是把泥料软硬揉均匀,排除泥料中的杂质和气泡。(√)

105、拉坯机也和其他的机械设备相同使用时间长了肯定会出现许多的小问题,所以它也需求后期的保护和养护,否则的话它的使用寿命会大大削减。(√)

106、泥料的优劣不影响手拉坯成型。(×)

107、陶瓷泥料存放室宜湿润,密封,这样可以预防泥料干燥。(√)

108、拉成的坯半干时,置于辘轳上,用刀修整,使器表光洁,厚薄均匀,这道工序称为利坯。(√)

109、拉坯成型工艺需要经过揉泥、拉坯、修坯等工序。(√)

110、泥料的干湿程度不会影响拉坯的质量。(×)

111、拉出的坯体可以进行阴干或者适当放在室外晾晒。(√)

112、拉坯成型的方法,最早出现于五代,有确切文字记载的是在宋代早期,当时的拉坯成型是靠辘轳车的转动,可以说是时代进步的产物。(√)

113、手拉坯主要讲究的几个要点:选用泥料、炼泥、揉泥、拉坯、修坯。(√)

114、手工拉坯可以拉成圆体、直简体、盘、碗、盆、钵体以及富有对称曲线变化的各式敞口、明底或暗底瓶罐等器物造型。(√)

115、常见的陶瓷手工成型的工具有:刮刀、修型刀、雕塑刀、陶拍、圈尺、切割线等。(√)

116、拉坯机通常是做逆时针旋转,切不可顺时针旋转。(×)

117、增加拉坯机的旋转速度更加快速获得规整器型。(×)

118、用于拉坯成型泥料的水分一般控制在21%-23%即可。(×)

119、对泥料开孔之前无需使泥料“规中”。(×)

120、用拉坯的方法可以制作圆形、弧型等浑圆的造型,比如盘子、碗、罐子等等。(√)

121、揉泥的最后步骤是把泥团想法形成方柱状。(×)

122、泥料的“规中”即找中心,是从头到尾都必须做的一个关键步骤。(√)

123、拉坯的重中之重是双手的配合与稳定性。(√)

124、修坯有干修与湿修两种。(√)

125、拉坯坯体在干燥过程中一般需要用细钢丝在坯体的底部来回切割,以防底部开裂。(√)

126、拉坯是我国陶瓷器生产的传统方法,凡圆器琢器俱用拉坯方法成型。(√)

127、陶艺只有掌握了水土揉合的可塑性,流变性,以及成型方法和烧结规律,才能促成陶艺形态的产生和演化,使陶瓷器物产生实用价值。(×)

128、拉坯的第一个环节在于抱泥头,泥头不正就不能拉成坯。(√)

129、利坯时对于不能一次成形的坯体,需要各部分制作,然后通过粘接工序使之成为一个完整的器型。(√)

130、揉泥的作用是使泥料中的水分均匀,增加泥料致密度和可塑性,同时排除泥料中所含空气,防止烧成时空气在坯体中产生气泡,提高产品合格率。(√)

131、施釉时,釉浆的浓稀度不必在意,只要方便操作就行。(Х)

132、施釉前无须对坯体进行清洁补水,只要不犯毛病就行。(Х)

133、浸釉时,一般将坯体略侧势浸入釉浆中,以免内空造型的坯体当入釉浆时有空气压力,影响内壁全面吸釉。(√)

134、拉坯最后步骤是取坯,即将双手中、食指叉开,夹住制品底足,向下慢慢托起,取下初坯。(√)

135、规整直筒的筒口时,让筒口在右手食指、拇指间穿行,双手拇指顶在一起,右手食指规整筒口。(Х)

136、整个拉坯过程中,找中心是非常重要的。这时候要求眼睛偏离转盘中心点,直视转盘边沿。(Х)

137、揉泥技巧是双手握住两边,掌根使劲把泥往中间挤压,使其突出。(√)

138、拉坯过程中,双手要稳定,不能跟随泥料晃动。(√)

139、修坯时不能讲究吃刀量和刀具的锋利程度,否则不容易获得平整有机理的表面。(Х)

140、手拉坯成型有两种揉泥方法:羊头揉泥法和菊花揉泥法。(√)

141、拉出的坯体厚薄不均匀不影响烧制效果。(×)

142、大型坯体拉坯需要两人以上进行合作完成。(√)

143、拉坯成型制作出的作品特点是:挺拔、规整、均匀、器物的表面会留下一道道旋转的纹路。(√)

144、手拉坯体必须完成以下几个步骤:揉泥、定中心、开口、拔筒、成形、修坯。(×)

145、揉泥的要领主要有:压、挤、揉、拉、拍、提、甩等。(√)

146、施釉的目的在于改善坯体的表面性能、提高产品的使用性能、增加产品的美感。(√)

147、成形方法的选择,应根据产品的质量、产量、形状、规格、坯料性能、设备条件以及经济效益等因素综合考虑。(√)

148、成型操作过程中,取放坯体应使用吸坯器或双手取放坯。(√)

149、坯体的总线收缩率等于干燥收缩率与烧成收缩率之和。(×)

150、干修坯时要用力擦拭坯体才能修光坯体表面。(×)

151、为了使产品符合所需规格尺寸必须考虑坯泥在干燥及烧成过程中的收缩,因此拉坯和利坯都应考虑放尺。(√)

152、泥浆中的机械铁除去的快慢和清除的程度,主要与磁铁的磁力、泥浆的浓度以及泥浆通过磁铁的流速有关。(√)

153、坯体的干燥过程可分为预热阶段、等速干燥阶段、降速干燥阶段、平衡阶段这四个阶段。(√)

154、泥型是指各种不同品种坯体各部分的厚薄要求,正确的泥型是产品质量的保证。(√)

155、釉放置时间较长会沉积到桶底,上釉前必须用棒将其搅匀使各种成份混合均匀,浓度一致。(√)

156、可塑成型时,在保证成型操作与坯体质量的前提下,应尽量降低泥料的含水率。(√)

157、影响生坯干燥强度的主要因素是所用粘土的种类和细度。(√)

158、坯体的纵向收缩比横向收缩要大。(√)

159、坯体收缩率大小与原料性能、含水量、坯料配方和成形工艺等有很大关系。(√)

160、干修坯体的含水率一般控制在3%以下。(√)

161、利坯的标准是造型准确、线条流畅、表面光洁,厚薄适中。(√)

162、釉裂的缺陷是因为釉和瓷的膨胀系数不适应,降低了釉的耐急冷急热性而产生的。(√)

163、坯裂的主要原因一般认为是由于坯体收缩不均所产生的应力大于坯体的抵抗能力而造成。(√)

164、利坯时,不需要计算收缩比例,只要按照成瓷的尺寸利坯即可。(Х)

165、定中心决定成品的好坏,是最关键的一道工序。(∨)

166、坯体干燥收缩大,则易引起变形与开裂。(√)

167、收缩过大或收缩不均是造成坯体变形和开裂的主要原因。(√)

168、陶瓷成型的方式主要有手拉坯成型、模具成型、盘筑成型、泥板成型等。(∨)

169、修坯时候一般要在坯体半干不湿的时候进行。(∨)

170、拉坯不是陶瓷手工成型的唯一方法。(√)

二、单选题130

1.器皿造型设计的原则有哪些?(  C 

    A.环保,人性化,美观    B.实用,环保,美观

    C.实用,经济,美观      D.市场需求,经济,实用

2.提高产品的附加值的办法很多,最直接最有效的一种是( D )。

   A.提高质量    B.提高科技含量    C.改善材料     D.设计

3.五代时的(  D  )器型秀美,釉色碧润,印刻划花等装饰手法综合运用。耀州窑青瓷色泽显灰绿,以刻划花的青瓷为最佳。

   A.邢窑白瓷    B.哥窑冰裂纹瓷器    C.秘色瓷    D.越窑青瓷

4.  A  )是我们通常在造型设计中使用的造型方法。通过增加减少基本几何元素来表达观念,丰富形态和细节,是陶瓷设计中经常使用的手段。

   A.加减法   B.增减法   C.增删法   D.几何法

5.如图的产品设计最大限度体现了陶瓷产品设计中的( B )。

   A.美观性   B.实用性   C.个性化    D.潮流性

6.  A  )从器皿型到塑造型丰富多样,造型形态饱满健硕,釉色的融和与变幻综合,给人一种生动畅快,富丽堂皇之感,传递了大唐盛世的影响。

   A.唐三彩      B.秘色瓷       C.黑白陶       D.彩陶

7.形态的(  B  )可以比较有效的增加陶瓷产品的趣味性,指的是把产品设计成大家熟知的某个物体,使它在功能或是形态上具有这个物体的特征。

   A.抽象性设计    B.形象性设计     C.特征性设计     D.趣味性设计

8.我国传统的造型观念,它具有独特的(B )气质并承现出惊人的艺术生命力。

   A、艺术传统     B、民族精神     C、华夏意识

9.圆雕塑造中要突出表现对象的某一部分或某些特征,就要适当运用(  B  )。

    A、取舍      B、夸张       C、概括        D、变形

10.捏雕是指用手工将(  B  )捏成各种形象,然后粘于器皿适当部位的一种装饰方法。

    A、浮雕      B、柔软的泥料   C、圆雕    D、泥料 点击浏览下一页

11.避免塑造上的平铺直叙、平均对待、主次不分,这就是(  B  )。

    A、夸张功夫    B、取舍功夫    C、变形功夫    D、动态变形

12.体是点、线、面的综合体现,也是用塑造来表现对象的(  C  )。

    A、间接形式      B、直接形式      C、特殊形式      D、表现形式

13.构像塑造主要凭借(   C   )而进行塑造。

   A、具体对象   B、参考图形   C、作者形象思维想象力   D、创造思维

14.塑造用泥以暖调中等高度为好,这是为了(  A  )

    A、利于辩识细微差别      B、利于塑造  

    C、利于塑造的深入        D、利于抓形

15.陶瓷产品成型工艺中主要包括( D )。

   A.采用机轮压制成型    B. 采用注浆成型

   C. 干粉成型           D. 以上都包括

16.陶瓷造型设计的基本原则有(   D   )。

   A. 稳定性   B.造型的变化和统一    C.造型的实用性    D.以上都包括

17.东汉时期,浙江的陶瓷厂采用碓粉碎瓷石技术提高原料细度。龙窑窑温达(  B  );越窑出现了较成熟的青瓷。

   A.800-1000    B.1200-1300     C.2000    D.2500

18.陈设性的陶瓷雕塑,其功能主要体现为 (   A   ) ,以满足人们的精神要求。

   A审美功能     B、物质性       C、艺术性    D、实用性

19.中国陶瓷在两千余年的发展历史中,品类十分丰富浩繁、一般分为青瓷、(   )、彩瓷三大类。

   A、青花瓷    B、黑陶      C白瓷     D、彩陶

20.瓷器是陶瓷器发展的更高阶段,瓷器的特征是坯体已完全烧结(  D  ),因此十分致密。

   A、干燥      B、硬化      C、强化   D、玻化

21.几何图案的构成要素包括(   B   )

   A、点、线体      B、点、线、面     C、点、线形    D、形、体、面

22.图案的构成包括(  D  )

   A、自由纹样,适合纹样               B、自由纹样,角隅纹样

   C、二方连续纹样,四方连续纹样       D、单独图案、连续图案

23.在中国古代的艺术设计中,陶瓷(   B   )是最具代表性的艺术。

   A、艺术设计   B、工艺美术    C、造型艺术     D、彩绘装饰

24.雕塑的形式主要分为哪两种(   A   )。

   A、圆雕与浮雕    B、圆雕与透雕     C、透雕与浮雕  D、城雕与木雕

25. 在雕塑过程中,采用 “加”的手法完成的是(  C  )。

   A、石雕      B、木雕      C、泥塑   D、根雕

26. 浮雕所表现的不是对象的全体,而是固定朝向作者和观者的那一个侧面,叫作(   A   )。

   A、造像面      B、观测面      C、成像面       D、固定面

27.日用陶瓷产品器形结构设计不合理,使得某些部位受力不均而导致( C )。

    A.开裂   B.  釉面波纹   C.  变形   D.  棕眼

28.日用陶瓷产品注浆成型产生气孔与针眼的原因不包括( B )。

    A  泥浆流动性差,粘度大,致使气泡不宜排出

    B  泥浆粘度大,流动性差

    C  搅拌泥浆太剧烈,或注浆速度太快

    D  模具过干、过湿、过旧或带有灰尘

29.日用陶瓷产品烧制后变形的原因不包括( C )。

   A  烧制温度过高   B  造型结构设计不符合工艺  

   C  釉料过厚       D  脱模太早或太迟

30.石膏模具在注浆前的湿度要严格控制,一般保持在( A )左右,过干会引起坯体开裂,过湿会延长注浆时间。

    A  5   B  6    C  7   D  8

31.日用陶瓷产品从设计到成品通常需要一系列的工艺流程,即( C

   A  设计草图——效果图——翻模——模种制作——注浆——装饰(施釉)——烧制   

   B  设计草图——效果图——装饰(施釉)——模种制作——翻模——注浆——烧制。

   C  设计草图——效果图——模种制作——翻模——注浆——装饰(施釉)——烧制。

   D  设计草图——效果图——模种制作——翻模——装饰(施釉)——注浆——烧制。

32.陶瓷注浆成型缺陷不包括( D )。

   A  开裂与变形   B  泥缕     C  气孔与针眼   D  斑点

33.陶瓷艺术设计作为一种文化现象,其意义在于(B)的认识并通过造物的方法,形成物品为人所用,创造有思想的生命。

   A、人对陶器       B、人对物       C、人对瓷器

34.陶器的产生是(C)的标志,在人类文明史上有划时代的意义。

   A、远古时代       B、旧石器时代       C、新石器时代

35.在我国新石器时代的彩陶艺术上,(A)纹样图案已取得了很高的艺术成就。

    A、二方连续        B、三方连续         C、四方连续

36.我国造型艺术表现形式不重“写实”重“传神”,不重“再现”,重“(C)”。

    A、韵律          B、神似        C、表现

37.塑造时,要兼顾构成为体的各个侧面、各个方位,塑出形的(C)。

    A、局部性        B、立体性        C、整体性      D、动态性

38.用竹筒蒙上细纱布、蘸釉后用口吹,是我国传统的施釉方法之一,称为(B)。

    A、浇釉              B、吹釉               C、荡釉

39.B)为尊的一种式样,它是文房用具,其小口微撇,短颈,削肩广腹,平底。

    A、鱼篓尊            B、太白尊               C、马蹄尊

40.瓷器的吸水率一般不大于(A

    A1%   B3%   C12%    D8%

41.坯料的可塑性随着含水量的增加而提高,达到可塑性后,随着含水量的增加而降低,呈抛物线性变化,一般要求手工成型泥料的含水量为(D)。

     A20%-21%      B20%-22%   C21%-23%  D23%-25%

42.把釉浆倒入坯体内部,然后慢慢旋转坯体,使上下左右均匀上釉的施釉方法称为“(C)”。

     A、浸釉   B、浇釉%   C、荡釉    D、刷釉

43.车制石膏模型,水和石膏的比例一般为(B)。

   A11    B1:1.4    C11.8    D1:2

44、在坯体外表面用毛笔蘸水捺去浮灰,修平毛孔的工序,使粘釉后坯件釉面光滑的工序称为:( A 

A、补水   B、蘸釉    C、修坯   D、吹釉

45、在陶瓷配料中赋予可塑性与结合性的物料是    C   

A、瘠性原料   B、粉状原料    C、塑料原料   D、溶剂原料

46、拉坯过程中一定要    C   

A、用大力   B、快速   C、稳   D、慢速

47、拉坯成型是一种     B      的陶瓷制作技术。

A  新兴    B  古老   C   先进   D  复杂

48、一般大型的罐等都是在    A      基础上进行拉制的。

A  直筒     B   圆形     C   方形    D   圆锥体

49、修坯俗称    C      ,是决定器皿好坏的关键。

A  圆坯    B 光坯   C  利坯   D  旋坯 

50、操作时把釉浆倒入器坯内部,然后晃荡,使上下左右均匀上釉,多余的釉浆倒出即成,这种方法适合于瓶、壶等琢器。这种施釉方法称为    B      

A  涂釉    B  荡釉    C  喷釉    D  浸釉

51、手拉坯所用的泥料最好是    C     

A  水分多,柔软度高             B  水分少 ,变坚硬  

C  水分适中,泥料软硬合适       D 不确定

52、陶艺手工成型的基本方法:泥条成型、泥板成型、拉坯成型以及    B   

A  可塑成型    B  模具成型   C  注浆成型   D  干压成型

53、在修坯过程中,艺人一般要做到:勤、稳、准、    B   

A         B        C           D 

54、所谓可塑性是指黏土加水练成泥团,在  A   的作用下发生形变而不开裂,当外力去除后仍能保持其形状不变的性能。

A   外力      B 引力       C           D  内力

56、揉泥的方法有:(C

A)捶打法  B)真空法  C)羊头法  D)离心法

57、拉坯造型过程中,泥料开口后必须经过的一个形状是:(C

A)方形  B)倒八形  C)直筒形  D)正八形

58、用于拉坯成型泥料的水分一般控制在:(D

A15%-17%  B18%-20%  C21%-23%  D24%-26%

59、修坯用的刀具刀刃必须保持:(A

A)锋利带齿  B)锋利无齿  C)钝带齿  D)钝无齿

60、查看泥团截面是否有气孔,需要把泥团切开,常用工具是:(B

A)水果刀  B)割线  C)条刀  D)双手

61、初学者(非左撇子)在将泥团拔高时,喜欢将拉坯机的转速及转向调整为:(B

A)高速顺时针  B)高速逆时针  C)低速顺时针  D)低速逆时针

62、陶瓷的成型方法主要有()。(D

A、注浆成型    B、可塑成型    C、干压成型    D、以上都是

63、选择成型方法时应考虑的因素有()。(D

A、产品的形状、大小和厚度    B、坯料的性能   

C、产品的产量与质量要求      D、以上都是

64、可塑成型包括()。(D

A、手捏    B、雕塑    C、拉坯成型    D、以上都是

65、修坯是陶瓷成形工艺中的一道重要工序,它对于坯体的( )影响很大,是直接影响制品外观质量的重要因素。(D

A、成形操作    B、产品质量    C、干燥收缩    D、表面质量

66、唐三彩代表了我国(  ) 时的陶瓷生产水平。(C

A、宋代    B、明代    C、唐代    D、元代

67、官、哥、定、钧、汝五大名窑是我国(  ) 代的重要的瓷工业成就。(A

A、宋代    B、明代    C、唐代    D、元代

68、(B)五大名窑分别是汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑。

A、唐代      B、宋代    C、元代    D、明代

69、一般的陶器表面无釉,即使有釉也是(C)。

    A、高温釉     B、彩绘釉       C、低温釉     D、蘸釉

70、用真空练泥机或其他方法对可塑成形的坯料进行捏练,使坯料中气体逸散,水分均匀,提高可塑性的工艺过程是  B  

A、除铁   B、练泥   C、淘洗   D、干燥

71、氧化期是指坯体加热到   C  进行一系列氧化分解反应的时期。

A1000-1200  B1200-1380   C900-1000   D800-900

72、较大产品及异形产品一般采用哪种施釉方法   A  

A、吹釉   B、沾釉   C、荡釉   D、旋釉

73、取釉完成后,坯起利脑头(坯座)时刀子或手碰落了釉层会造成 C 缺陷。

A、缺坯   B、开裂   C、落釉   D、变形

74、施釉时坯体过热、过干使釉料未能被坯体均匀吸收,使釉中水蒸气无法外逸而易使产品形成   D

A、釉缕   B、针孔  C、缺釉   D、釉泡

75、挖底、取釉时操作不当,刀具不锋利,用力过猛或不均匀会造成产品  A 

A、底足开裂   B、缺釉  C、釉缕  D、变形

76、手拉坯技法可以制作     A      的陶瓷坯体。

A  圆形   B  方形   C  异形   D  花形

77、拉坯成型最基本的步骤是要把握   C      环节。

A   揉泥   B  练泥   C   定中心   D 开口

78、对于大型的拉坯器皿一般采用    D      的方法。

A  浸釉   B  荡釉    C  涂釉    D  喷釉

79、揉泥是为了使泥料里面    B     

A  均匀    B   排出气孔   C  干燥    D    成型

80、修坯一般在坯体的    B        的状态下进行完成的。

A  完全干燥     B    半干半湿     C   全湿    D  不确定

81、拉坯成型大部分用来制作    A    

A  圆器    B 方器   C  琢器   D  异形器

82、根据坯料的性能和含水量不同,成形方法可以分为三大类:可塑法成形、注浆法成形以及    B   

A  捏塑成型   B  压制成形    C  泥板成形   D  泥条成形

83、修坯过程中找准中心是一件重要的工序。一般采用的方法是:(B)

A)转盘画圆放置法  B)初步放置后拍打法  C)强行固定法  D)边修边放置法

84、拉坯最后步骤是取坯。取坯时应注意的是:(D)

A)高速旋转时双手中、食指叉开向上向里掐底部泥料  

B)高速旋转时双手中、食指叉开向下向里掐底部泥料 

C)低速旋转时双手中、食指叉开向上向里掐底部泥料       

D) 低速旋转时双手中、食指叉开向下向里掐底部泥料

85、左手放在泥筒里面向外推压,制做瓶子的造型时注意是:(B)

A)动作迅速,手指用力要均匀   B)动作缓慢,手指用力要均匀 

C)动作缓慢,手指用力要猛     D)动作迅速,手指用力要猛

86、拉坯过程中,为了能够顺利制造出形状,需要时刻注意的是:(D)

A)润湿双手   B)润湿右手   C)润湿泥团   D)润湿双手与泥团表面

87、将泥团拔高过程中,右手用并拢的四指至手掌与左手相对向泥团中心施力且向上提动。此时:(C)

A)右手施力大于左手,提升速度与转盘转动速度吻合   

B)左手施力大于右手,提升速度与转盘转动速度吻合       

C)双手施力均匀,提升速度与转盘转动速度吻合 

D)双手施力均匀,提升速度大于转盘转动速度

88、拉坯制品的厚度与产品的大小、形状有关,一般要求:(A)

A)上部厚度小于下部厚度       B)上部厚度大于下部厚度

C)上部厚度等于下部厚度       D)中部偏厚,上下部位偏薄

89、将泥团压低的过程中,一般要求是:(C)

A)双手握住泥团同时发力        B)左手护住泥团,右手心发力 

C)左手护住泥团,右手跟发力   D)左手护住泥团,右手指发力

90、利用泥料加水后具有可塑性,在外力作用下产生塑性变形而制成一定形状和大小的坯体,其成型方法是(B

A  注浆成型   B  可塑成形    C  干压成形   D  流延成形

91、可塑成型方法适用于成型(D)制品

A  盘、碗类   B 雕塑   C  杯类   D  以上都可以

92、一般来说,釉的比较是通过  B  来进行的。

A、配方   B、釉式    C、施釉方法   D、釉的浓度

93、利坯时,泥型蓄得不合理,会导致产品    A   

 A、变型   B、阴黄   C、开裂   D、针孔

94、在低温烧制阶段,坯体的失重等于排出机械吸附水的自重,至中温阶段由于化学结晶水的排除而使坯体进一步失重,一般失重量为   A  

A3%-8%   B1%-3%   C5%-10%   D10%-20%

95、一般日用瓷器烧成收缩为   C    

A10%-20%   B30%-50%   C8%-14%   D2%-8%

96、施釉前生坯的含水率应小于  A  

A3%  B5%   C1%   D8%

97、判断修坯过程中坯体厚度的常用方法是:(C)

A)取下坯体用工具测量       B)停止机器旋转用工具测量 

C)采用指弹敲击听声音方式   D)采用修坯刀敲击听声音方式

98、拉坯产品经过修坯后表面光滑程度要求是:(D

A)平整光滑无刀具旋转痕迹    B)平整光滑有刀具旋转痕迹 

C)平整光滑有刀具跳刀痕迹    D)没有严格要求

99、敞口制品如碗类,修坯后产品厚度走势的要求是:(D)

A)上部位、肩部位、下部位一样厚   B)上部位厚、肩部位薄、下部位厚 

C)上部位薄、肩部位薄、下部位厚   D)上部位薄、肩部位厚、下部位薄

100、施釉过厚过急易产生  D  缺陷。

A、针孔  B、变形    C、起泡   D、釉面开裂

101、坯的表面未经刷水扫净就施釉或坯体过干、过热时施釉,易产生  C 缺陷。

A、色脏   B、缺釉    C、针孔   D、开裂

102、利坯时手上粘有油渍易导致产品    A  

A、缩釉   B、开裂   C、变型   D、落渣

103、干燥过程中,坯体受热不一致,一分部干燥快,另一部分干燥慢导致收缩不一致,易产生  A   缺陷。

A、变形与开裂   B、欠釉   C、缺坯   D、落渣

104、坯体各部位干燥不均匀,会导致产品   A 

A、变形   B、斑点   C、熔洞   D、起泡

105、原料含有害杂质、使坯、釉料中混入含铁杂质且在坯、釉料精制过程未能充分磨细、过筛会导致产品  B 

A、落渣   B、斑点  C、色脏  D、橘釉

106、干燥过程最常见的缺陷是( )。(C

A、塌落与开裂    B、变形与气泡    C、变形与开裂    D、开裂与气泡

107、泥浆的流动性好坏可用(  ) 的方法检验。(A

A、用勺将搅拌均匀的泥浆倒入注浆桶中B、用木棒插入搅拌均匀的泥浆中提起   

C、倒余浆时看泥浆的流动状态        D、检验泥浆的流动性跟时间无关

108、干燥大型厚壁形状复杂的制品,常用(  ) 干燥方法。(D

A、低湿高温    B、低湿升温    C、高湿升温    D、调节湿度和温度

109、影响坯体内扩散的因素主要是器型结构、成型水分和(  ) 。(D

A、坯体中粘土加入量    B、坯体中石英加入量 

C、坯体的烧失量大小    D、坯体组成

110、日用陶瓷大中型企业较多采用(  ) 干燥坯体。(C

A、室式干燥器   B、隧道式干燥器   C、链式干燥器   D、辊道式干燥器

111.注浆时进浆的速度太快易使坯体产生(  )缺陷。(D

A、开裂    B、变形    C、熔洞    D、针孔或气泡

112.坯体干修时的含水率一般控制在( )%以下。(B

A1    B3    C5    D7

113、拉坯成型是一种   A      运动。

   A、离心     B  向心      C  旋转    D  静止

114、手拉坯技法可以制作     A      的陶瓷坯体。

   A  圆形   B  方形   c  异形   D  花形

115、拉坯成型最基本的步骤是要把握   C      环节。

   A   揉泥   B  练泥   C   定中心   D 开口

116、拉坯用的泥料一般是    C      的方法。

   A  瓷泥  B 陶泥    C  瓷泥和陶泥    D  不确定

117、揉泥是为了使泥料里面    B     

   A  均匀    B   排出气孔   C  干燥    D    成型

118、对于小型的碗杯盘子坯体可以采用    D     

   A  喷釉     B   刷釉   C   荡釉   D   浸釉

119、碗、杯、盘拉制比罐子的拉制相对来说    A    

   A  容易    B    困难     C   工序复杂    D  不确定

120、拉坯成型的方法,最早出现于  B    ,有确切文字记载的是在宋代早期。

   A  宋代    B  五代  c  元代    D  唐代

121、拉出的坯体可以   C  

   A  阴干    B  晾晒   C  阴干和晾晒  D  不可晾晒

122、修坯时候要用    C      工具。

   A  陶艺工具  B  拉坯工具  C  修坯工具   D 不确定

123、拉坯过程中,坯体的上下厚度是    A     

    A上薄下厚   B上厚下薄   C都可以    D一样厚薄

124、在拉坯造型过程中 ,泥料开口时候的形状是   C  

   A    锥形   B 梯形      C   直筒       D  不规则形

125、在坯体表面用毛笔蘸水拂去灰尘,这道工序被称为   C  

   A  修坯   B  蘸釉   C  补水   D  吹釉

126、现代陶艺甚至把手拉坯的作品进行重组,最常用的手法是   C 

   A  镶接     B 捆绑    C  扭曲    D  切割

127、以下哪个选项是拉坯进行的第一个步骤   A  

   A  揉泥   B 修坯    C找中心    D拔高

128、利坯俗称    C      ,是决定器皿好坏的关键。

    A  圆坯    B 光坯   C  修坯   D  旋坯 

129、揉泥的方法除了菊花揉泥还有    C      

    A  捶打法  B 真空法  C 羊头法  D 离心法

130、下列陶瓷成型方法中,成型后的坯体经干燥、烧成后,收缩最大的是 A

    A、注浆成型    B、滚压成型    C、干压成型    D、流延成型

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